□李圣杰

“五一”假期，短劇《ENEMY》火爆出圈，上線僅兩天，相關(guān)話題量便突破十億。該劇沒有無腦虐戀糾纏，不靠低俗擦邊獵奇，也摒棄了爽感套路，十余分鐘的民國(guó)梨園篇章，以小人物的生死抉擇承載起厚重的家國(guó)大義，實(shí)現(xiàn)了口碑與流量的雙贏。

《ENEMY》由《逃出大英博物館》原班人馬打造，將故事置于山河破碎、生靈涂炭的南京淪陷時(shí)期。劇情聚焦梨園中一對(duì)青梅竹馬的平凡戲伶陳巷口與陳橋頭，兩人名字隱喻盧溝橋事變與南京巷戰(zhàn)的歷史創(chuàng)痛，自開篇便奠定了沉重蒼涼的基調(diào)。在亂世之中，他們本是只求安穩(wěn)度日的普通藝人，當(dāng)日寇鐵蹄踐踏家園，并以30名無辜百姓性命相要挾，強(qiáng)迫他們登臺(tái)為侵略者唱頌功堂會(huì)時(shí)，這對(duì)伶人做出了自己的抉擇——以戲臺(tái)為戰(zhàn)場(chǎng)，以戲服為鎧甲，以毒酒為武器，懷抱著與敵同歸于盡的決心，完成了一場(chǎng)悲壯的謝幕。

整部作品沒有空洞的口號(hào)，也沒有刻意煽情的橋段，將家國(guó)情懷蘊(yùn)藏在細(xì)微的眼神與精簡(jiǎn)的臺(tái)詞之中。師父教誨“扮什么都行，演英雄就得敬英雄”，道出了小人物刻進(jìn)骨子里的氣節(jié)。戲臺(tái)上，二人將原戲詞“今我二人”改為“今我夫妻二人”，寥寥數(shù)字，既訴說了亂世中未及言明的眷戀，更透露出赴死前的坦然與決絕。曲終時(shí)刻，火光沖天，以身殉國(guó)，這場(chǎng)最悲壯的舞臺(tái)謝幕，成了最滾燙的愛國(guó)宣言。這份赤誠(chéng)，能夠直擊人們內(nèi)心深處的情感。

近年來，短劇憑借快節(jié)奏、低門檻和強(qiáng)碎片化適配性快速增長(zhǎng)，然而內(nèi)容同質(zhì)化、創(chuàng)作初心缺失等問題日益凸顯，致使被貼上“低質(zhì)感、無深度”的標(biāo)簽。而《ENEMY》的成功，在于契合了觀眾觀影心態(tài)的轉(zhuǎn)變。在物質(zhì)豐裕、民族自信提升的今天，觀眾渴望有溫度、有筋骨、有情懷的內(nèi)容，該劇拒絕跟風(fēng)套路與低俗營(yíng)銷，以精良的制作打磨細(xì)節(jié)、走心的表演詮釋赤誠(chéng)，證明短劇可以不是淺薄的快餐，能夠成為承載文化、傳遞價(jià)值、厚植情懷的文藝作品。

更深一層看，《ENEMY》爆紅的核心，在于它呼應(yīng)了根植于國(guó)人血脈的家國(guó)情懷，是文藝創(chuàng)作中頗具持久力與感染力的流量密碼。這份情懷是跨越時(shí)代與圈層的共同信仰，無論山河無恙還是風(fēng)雨飄搖，中國(guó)人對(duì)家國(guó)故土的眷戀、對(duì)民族大義的堅(jiān)守始終未變。以往不少作品，要么刻意回避家國(guó)主題，認(rèn)為其不夠“吸睛”，要么生硬堆砌口號(hào)，導(dǎo)致內(nèi)容空洞，難以引發(fā)共鳴?！禘NEMY》找到了家國(guó)情懷的正確打開方式，不刻意說教、不強(qiáng)行煽情，將宏大的民族敘事轉(zhuǎn)化為小人物的日常抉擇，把厚重的情感融入細(xì)膩的演繹之中。它讓愛國(guó)變得可感可知，成為平凡人在危難時(shí)刻的挺身而出，是亂世里的寧死不屈，是一代人守護(hù)家國(guó)的樸素初心。

戲臺(tái)小天地，天地大戲臺(tái)。劇中人演繹的是民國(guó)亂世的家國(guó)悲歌，劇外人見證的是當(dāng)下盛世的家國(guó)同心。今日我們生活在和平年代，無需直面戰(zhàn)火，不必經(jīng)歷生死抉擇，但血脈里對(duì)家國(guó)的熱愛從未褪色?！禘NEMY》讓觀眾回望歷史，銘記靜好歲月的來之不易，也讓年輕一代讀懂，今日山河無恙的背后，是無數(shù)前人曾經(jīng)的負(fù)重前行。這份精神共鳴與價(jià)值傳遞，比短暫的爽感更具力量與溫度。

《ENEMY》的爆火，并非偶然的流量眷顧，而是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與情懷創(chuàng)作的必然回響。它為行業(yè)提供了一次有益的提醒，粗制濫造與套路跟風(fēng)終將被淘汰，唯有堅(jiān)守創(chuàng)作初心、打磨內(nèi)容品質(zhì)、深耕正向價(jià)值，方能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。期待行業(yè)能以《ENEMY》為參照，少一些浮躁功利，多一些扎實(shí)創(chuàng)作；少一些低俗套路，多一些家國(guó)風(fēng)骨與人間溫情，讓短劇在追求熱度的同時(shí)，也有望承載更長(zhǎng)久的文化生命力。（來源：德水觀瀾）